King of B-Movies

Ed Wood wurde Ende der 70er Jahre von den Brüdern Medved in ihrem Buch Golden Turkey Award zum schlechtesten Regisseur aller Zeiten gekürt. Unumstritten Woods größter Coup, auch wenn er damals schon längst nicht mehr uns weilte. Ich bin mir sicher, daß es noch schlechtere Regisseure als Ed Wood gab, gibt und geben wird. Mögen seine Filme vor allem technisch schluderig umgesetzt sein, eine gewisse Grundvoraussetzung für das Kino bringen sie alle mit. Die Kreativität. Monty Fineman, der Protagonist des hier besprochenen Films, darf man dann auch gerne als eine Art Ed Wood bezeichnen. Doch anders als Wood kann Fineman auf eine finanziell erfolgreiche Vergangenheit zurückblicken. 427 Filme hat er bisher gedreht, was ihm immerhin eine Villa in Beverly Hills, viele Freunde und einen Rolce Royce bescherte. Doch Anfang der 90er verzettelte er sich bei seinem 32 Millionen Traumprojekt The whole History of Amerika, so verlor er seinen ganzen Besitz samt Ehefrau und steht seitdem mit zehn Millionen Dollar bei der Bank in der Kreide. Ein Scheck nach dem anderem platzt, die Dreharbeiten zum aktuellem Film müssen abgebrochen werden und die Monty Fineman Filmproduction sieht sich gezwungen in ein Motel vor den Toren Hollywoods umzusiedeln. Monty Fineman wäre jedoch nicht Monty Fineman, wenn er nicht in den Exklusivrechten an einer Serienmörderbiographie die große Chance an alte Tage erfolgreich anzuschließen sehen würde. Einzige Haken, Tochter und Geschäftsführerin Paloma hält das Projekt für inakzeptabel und Psychopath Ellis fordert die filmische Umsetzung seiner Schlitzerkarriere als Musical.

Während in rückblickenden Interviews immer wieder bekannte Gesichter wie Ron Howard, Peter Bogdanovich, Karen Black oder Roger Corman ihre Statements zu Monty Finemans Lebenswerk zum Besten geben, erzählt King of B-Movies auf der konventionellen Ebene von eben Finemans Versuchen die mittlerweile auf ein Minimum geschrumpfte Filmfirma, natürlich auch Montys eigentliche Familie, entgegen aller Vernunft zu retten. Gerade diese Vermischung von Mockumentary und normalen Spielfilm zählt zu den Stärken der Komödie, auch wenn dieses Prinzip mit fortschreitender Laufzeit seltener zum Zuge kommt. Da sitzt Fineman mit seiner Tochter gerade noch an einem Tisch mit den Bänkern, die sein Filmarchiv für acht Dollar pro Kilo abkaufen möchten, und schon befindet man sich wieder in der Mockumentary, die dieses Archiv in einer alten unaufgeräumten Garage verortet, während Monty die eine oder andere Anekdote aus seinem Produzentenleben preis gibt. Absolut herrlich gestalten sich dann auch die immer wieder eingespielten und fantastisch besetzten Fake-Trailer zu Finemans fiktiver Filmographie, die ebenso Exploitation Klassiker wie Cheerleader Camp Massacre, The Foxy ChocolateRobot oder Heil Titler!, wie auch mit Whale of a Cop und The Eco Angels sozial- und ökokritisches B-Kino zu bieten hat. Monty Fineman war halt immer am Puls der Zeit. In der Kombination mit Jerry Stillers gewohntem Crazy old Man ergibt sich so eine trotz des sicherlich allzu vorhersehbaren Endes eine vergnügliche Hommage an all die zahlreichen Trashfilmer, unverstandenen Visionäre und Bahnhofskino-Lieferanten, die zu keinem Zeitpunkt den Fehler erliegt sich selbst zu ernst zu nehmen. Warum Stephen Kesslers Film erst jetzt, acht Jahre nach seiner Erstaufführung, eine Zweitauswertung auf DVD erfährt, bleibt wohl für immer das Geheimnis des Verleihs. Denn zusammen mit Tim Burtons Ed Wood, dessen Klasse er selbstverständlich nicht erreichen kann und will, könnte er für einen absolut unterhaltsamen Double Feature Abend sorgen. Für Liebhaber des B-Kinos und dessen Macher ist der King in jedem Fall sehenswert.

7/10 Punkte