Keine Frage, Richet läßt im ersten Teil zu Jacques Mesrines halbfiktionalem Gangster-Biopic-Thriller eine Menge Fragen unbeantwortet, und so giert man automatisch nach einer psychologischen Auflösung des Täterprofils eines Staatsfeindes im nun in den Kinos angelaufenen zweiten Teil mit den bedeutungsschwangeren Titel Todestrieb, der sich Mesrines Leben nach seiner Wiederkehr aus Übersee in Frankreich widmet. Richet legt in den ersten Minuten das gleiche Tempo an, mit dem er Mordinstinkt enden ließ. Schildert Mesrines Verhaftung, öffentlichkeitswirksame Auftritte während seinen Gerichtsverhandlungen und natürlich die spektakuläre Flucht aus dem Gefängnis, der weitere Coups Mesrines folgen sollen. Richet gibt dem Mythos um Frankreichs Verbrecher No.1 eine neue Grundlage, ohne wirklichen Bezug auf Mesrines zuvor in Mordinstinkt dargelegten ersten Lebensabschnitt zu nehmen. Sicherlich ein probates Mittel, um Todestrieb als eigenständigen Film gelten zu lassen, doch fügt diese Vorgehensweise der Geschichte keinen einzigen neuen Aspekt hinzu. So bleibt die erste Stunde von Todestrieb nichts weiter als eine durchaus ansprechend inszenierte Räuberpistole, die die angedeudeten Versprechen des ersten Teils lediglich hinsichtlich der Crimestory erfüllen mag. Hintergründe über Mesrines Beziehungen und vor allem seines Seelenlebens bleiben weiterhin höchstens angedeutet. Erst spät versucht Richet dem wahren Wesen Mesrines auf die Spur zu kommen, installiert hierzu ein Interview in einem Londoner Dacharppartement, in dem er seinem Handeln und seinen Verbrechen eine politische Dimension andichten möchte. Todestrieb konzentriert sich von nun an auf Mesrines innewohnenden Größenwahn, was ihm jedoch nur in Ansätzen gelingt. Der Film verpasst es an genau dieser Stelle den eingeschlagenen Weg zu verlassen, das erzählerische Tempo ein wenig zu zügeln und sich auf Mesrines narzisstisches Wesen zu konzentrieren. Es bleibt höchstens bei dem Versuch. Weiterhin wehrt sich Richet erfolgreich gegen eine Außenbetrachtung Mesrines Lebens, bleibt ständig bei seinem Protagonisten, ohne ihm jedoch wirklich näher zu kommen. Mesrines Journalistenmord, sein angestrebter Kontakt zur Roten Brigade in Italien ... Schwamm drüber, all das haben wir schon so oder so ähnlich in Mordinstinkt zu sehen bekommen. Die interessanten Fragen werden auch weiterhin nicht beantwortet. Und so bleibt das handwerklich äußerst beeindruckende Finale des Filmes, das gleichzeitig den Prolog zu Mordinstinkt stellt, nur ein oberflächliches. Richet hat es einfach versäumt die Figur Mesrine in ein in der Wirklichkeit verankertes Frankreich einzubinden. Von einem Film mit staatstragenden Titel darf man ruhig mehr erwarten.7/10 Punkte
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